"Ёлки" - 8/10, "Край" - 6/10, "Брестская крепость" - 3/10

"Ёлки"

Что-то типа "Реальной любви" по-нашему.
Девочка, проживающая в детском доме, необдуманно заявляет, что её отец - Дмитрий Медведев; подвести под эту смелую версию фактическую основу берётся мальчик-детдомовец, в случае с которым случился явный мискаст, т.к. мальчики с такими резиновыми, рябыми и узколобыми лицами обычно не помогают проворачивать сложносочиненные комбинации по спасению репутации девочек, а энергично хватают их за неоформившиеся титьки, воруют сгущенку с кухни, отрезают ноги голубям и на следующий же день после достижения возраста уголовной ответственности неизбежно отправляются на нары.

Несмотря на это и многое другое, кино хорошее. В чем проблема большинства фильмов, друзья? В тухлом развитии сюжета. Первые 15 минут практически ЛЮБОГО фильма - интересные. Стыд и пиздец начинаются чуть позже, когда настает пора предъявлять избалованному зрителю то самое развитие. Соответственно, рецепт хорошего фильма прост: ограничивать все сюжетные линии 15-ю минутами, что и сделали авторы сабжа; если по-другому пока не получается, почему бы и не.

"Край"

Не хотел смотреть, т.к. "понятно, что там пот, грязь, водка, потные сиськи, грязная водка, прочая правда жизни и небритый Машков. Т.е. наверняка тот же "Вор", тока в профиль" (с)

Машков, который традиционно играет чувака, решающего все проблемы с помощью одной-единственной, но сильно прокачанной абилки - "по ебалу на!!!" прибывает в послевоенную Сибирь и принимает под свое командование паровоз (явная аллюзия с Дэнзелом Вашингтоном из фильма "Неуправляемый"). Некоторое время он активно ездит на паровозе и получает удовольствие, но вскоре понимает, что настала пора творчески развиваться.

Как может творчески развиваться водитель паровоза? Возможности творческого развития водителя паровоза весьма ограничены. Это вам не художник, писатель или публицист. Если водитель паровоза заскучал, то ему тупо нужен другой паровоз. Везучий Машков находит другой паровоз глубоко в тайге; выясняется, что в оном паровозе издревле обитает и ведет хозяйство юная фашистка Хильда Кауффманн, в которую Машков влюбляется (Машков - персонаж сенсорный, поэтому показатель влюбленности у него понятно какой: он не хочет фашистку ебать; всех хочет, а её нет - значит всё, робяты, влюбился).

Вместе с Хильдой они реставрируют паровоз и, так как фильм антитоталитарный, Машков в невероятно сюрреалистическом финале ДАВИТ отреставрированным паровозом весёлого быдловатого Гармаша, который в кинокартине олицетворяет проклятое сталинское прошлое, ограниченное мировоззрение и слабое развитие этических функций.

"Брестская крепость"

Фильм снят под руководством Игоря Угольникова, автора "Оба-на-Угол-шоу", юмористической передачи постперестроечных времен, которая позднее пала в борьбе с проектом "Аншлаг, Аншлаг", т.к. находилась на более низкой эволюционной стадии развития.

Когда у тебя в голове "Оба-на", очень трудно снять серьезный фильм про войну, поэтому мы не будем укорять нашего Игоря за то, что у него нихуя не получилось. Полное и окончательное застревание Угольникова на уровне "Оба-ны" подтверждается тем, что на роль наиболее эпического героя "Брестской крепости" он взял Павла Деревянко, который запомнился зрителю, прежде всего, по дурацкой комедии на тему Великой Отечественной - "Гитлер капут". Т.е. это примерно как Лесли Нильсена пригласить на главную роль в байопике про Джона Кеннеди.

"Ёлки" - 8/10, "Край" - 6/10, "Брестская крепость" - 3/10

"Ёлки"

Что-то типа "Реальной любви" по-нашему.
Девочка, проживающая в детском доме, необдуманно заявляет, что её отец - Дмитрий Медведев; подвести под эту смелую версию фактическую основу берётся мальчик-детдомовец, в случае с которым случился явный мискаст, т.к. мальчики с такими резиновыми, рябыми и узколобыми лицами обычно не помогают проворачивать сложносочиненные комбинации по спасению репутации девочек, а энергично хватают их за неоформившиеся титьки, воруют сгущенку с кухни, отрезают ноги голубям и на следующий же день после достижения возраста уголовной ответственности неизбежно отправляются на нары.

Несмотря на это и многое другое, кино хорошее. В чем проблема большинства фильмов, друзья? В тухлом развитии сюжета. Первые 15 минут практически ЛЮБОГО фильма - интересные. Стыд и пиздец начинаются чуть позже, когда настает пора предъявлять избалованному зрителю то самое развитие. Соответственно, рецепт хорошего фильма прост: ограничивать все сюжетные линии 15-ю минутами, что и сделали авторы сабжа; если по-другому пока не получается, почему бы и не.

"Край"

Не хотел смотреть, т.к. "понятно, что там пот, грязь, водка, потные сиськи, грязная водка, прочая правда жизни и небритый Машков. Т.е. наверняка тот же "Вор", тока в профиль" (с)

Машков, который традиционно играет чувака, решающего все проблемы с помощью одной-единственной, но сильно прокачанной абилки - "по ебалу на!!!" прибывает в послевоенную Сибирь и принимает под свое командование паровоз (явная аллюзия с Дэнзелом Вашингтоном из фильма "Неуправляемый"). Некоторое время он активно ездит на паровозе и получает удовольствие, но вскоре понимает, что настала пора творчески развиваться.

Как может творчески развиваться водитель паровоза? Возможности творческого развития водителя паровоза весьма ограничены. Это вам не художник, писатель или публицист. Если водитель паровоза заскучал, то ему тупо нужен другой паровоз. Везучий Машков находит другой паровоз глубоко в тайге; выясняется, что в оном паровозе издревле обитает и ведет хозяйство юная фашистка Хильда Кауффманн, в которую Машков влюбляется (Машков - персонаж сенсорный, поэтому показатель влюбленности у него понятно какой: он не хочет фашистку ебать; всех хочет, а её нет - значит всё, робяты, влюбился).

Вместе с Хильдой они реставрируют паровоз и, так как фильм антитоталитарный, Машков в невероятно сюрреалистическом финале ДАВИТ отреставрированным паровозом весёлого быдловатого Гармаша, который в кинокартине олицетворяет проклятое сталинское прошлое, ограниченное мировоззрение и слабое развитие этических функций.

"Брестская крепость"

Фильм снят под руководством Игоря Угольникова, автора "Оба-на-Угол-шоу", юмористической передачи постперестроечных времен, которая позднее пала в борьбе с проектом "Аншлаг, Аншлаг", т.к. находилась на более низкой эволюционной стадии развития.

Когда у тебя в голове "Оба-на", очень трудно снять серьезный фильм про войну, поэтому мы не будем укорять нашего Игоря за то, что у него нихуя не получилось. Полное и окончательное застревание Угольникова на уровне "Оба-ны" подтверждается тем, что на роль наиболее эпического героя "Брестской крепости" он взял Павла Деревянко, который запомнился зрителю, прежде всего, по дурацкой комедии на тему Великой Отечественной - "Гитлер капут". Т.е. это примерно как Лесли Нильсена пригласить на главную роль в байопике про Джона Кеннеди.